張伯英
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張伯英
描述:張伯英
張伯英，原名張啟讓，字勺圃，號雲龍山民，室名小來禽館，以行書見長，與王書衡、傅增湘、華世奎、鄭孝胥齊名。
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齊白石信札
梁實秋 溥心畬 同上款書法
鄧石如生平作品年表
鄧石如生平 乾隆八年出生，鄧少時家貧，9歲時讀過一年書，停學後采樵、賣餅餌餬口。後又靠寫字、刻印謀生。曾在江寧大收藏家梅鏐處8年，十分勤奮向學。後研習碑拓，苦練隸書等書體，終於成為有清一代傑出的書法家和篆刻家。乾隆五十六年(1791年)，在湖廣總督畢沅處做了3年幕僚。張惠言、包世臣都曾向他學習書法。 鄧石如作品 鄧石如為清代碑學書家巨擘，擅長四體書。其篆書初學李斯、李陽冰，後學《禪國山碑》《三公山碑》《天發神讖碑》、石鼓文以及彝器款識、漢碑額等。 他以隸法作篆，突破了千年來玉筯篆的樊籬，為清代篆書開闢了一個新天地。 他的篆書縱橫捭闔，字體微方，接近秦漢瓦當和漢碑額。 隸書是從漢碑中出來，結體緊密，貌豐骨勁，大氣磅礴，也使清代隸書面目為之一新。 楷書取法六朝碑版，兼取歐陽詢父子體勢，筆法斬釘截鐵，結字緊密，得踔厲風發之勢。 行草書主要吸收晉、唐草法，筆法遲澀而飄逸。 大字草書氣象開闊，意境蒼茫。總觀其四體書法，以篆書成就最大，楷、行、草次之。 鄧石如又是篆刻家，開創皖派中的鄧派。他以小篆入印，強調筆意，風格雄渾古樸、剛健婀娜，書法篆刻相輔相成。 鄧石如篆書 «點擊圖片放大» 評價 自魏晉以降，篆書一體逐漸走向了沉寂，擅長篆書的書家，已如晨星。直至清代，伴隨着金石學、考據學的興起，才迎來了篆書復興昌盛的春天。乾嘉年間鄧石如出，徹底打破了篆書低迷的僵局，開闢了新的生面。鄧石如改變了過去幾百年的作篆方法，充分運用毛筆的特長來表現篆書的筆意，使書寫上的提按、起筆收筆的筆觸意態更加富於變化，在結構上也打破了過去那種陳陳相因的固定模式，影響所及，蔚為風氣。 筆力遒練，骨力如棉裹鐵，體勢沉着，運筆如蠶吐絲，尤其是融入了以隸筆作篆的意味，可視為鄧石如傳世墨跡中的代表之作。在臨習此帖要仔細觀察和深入體會其用筆多變的筆法特徵。就起收而言，既有逆起駐收，內斂含蓄，也有逆入平出，輕鬆流暢。其弧畫的行筆，或用提轉之法以見圓暢，或用頓折之法，以見方勁。這些在用筆方面的微妙變化，都是要臨到位的，切不可在臨習時一帶而過大而化之的。
康有為 生平作品年表
李鴻章 生平 作品 評價
李鴻章生平 李鴻章出生於清宣宗道光三年正月初五日（1823年2月15日）合肥縣磨店鄉（今合肥市瑤海區東北部。 李鴻章在兄弟中排行第二，大哥李瀚章（1821年－1899年），後來也官至總督；三弟李鶴章、四弟李蘊章、五弟李鳳章、六弟李昭慶（1835年－1873年），後來也都非富即貴。 李鴻章的先祖本姓許，從江西湖口遷至安徽省廬州府合肥縣（今合肥市）。李鴻章的八世祖許迎溪將次子慎所過繼給姻親李心莊。李家到李鴻章高祖時，終於勤儉致富，有田二頃。 父親李文安（1801年－1855年）經多年苦讀，終於在道光十八年（1838年）三甲進士，榜名李文玕，使李氏家族成為當地名門望族，同年考取的有曾國藩。李鴻章於道光二十七年（1847年），中第二甲第三十六名，在同年考取的還有，第一甲第一名的張之萬、第二甲第八名的沈桂芬、第三十九名的沈葆楨、第六十名的郭嵩燾，以及第三甲第六名的馬新貽、第一百十四名的朱次琦等中國近代史上的著名人物。 李鴻章作品 李鴻章 與曾國藩、張之洞、左宗棠並稱為「中興四大名臣」，中國近代史有著重要影響的人物，其通過科舉步入政壇，文武兼備，在中國清朝末期叱吒風雲幾十年。人們在評述書法藝術，通過其存在的大量墨跡作品，我們看到了他在書法中的功底，稱其為書法家並不為過。 李鴻章(1823-1901年)，字子黻，號少荃，安徽合肥市人，幼時讀書，道光27年中進士(24歲)，授武英殿纂修，嗣後仕途暢通，先後任江蘇巡撫，太子太保，兩江總督，湖廣總督，直隸總督，兩廣總督，北洋大臣等職務。 1901年在北京去世，諡文忠，晉封一等侯。著有《李文忠公全集》、《李肅毅伯奏議》及大量書札信函等。李鴻章以進士出仕，清朝宮廷取仕不僅要看詩詞文章，還要看其書法成績，書法功底欠火候者難以進入殿試。李鴻章的書法功底便源自於早年為爭取功名時所下的苦功，後來又發展為自己的愛好，每日臨池不輟。還隨曾國藩學習書法。 評價 孫文上書李鴻章時，曾這樣說李鴻章：「我中堂佐治以來，無利不興，無弊不革，艱難險阻，尤所不辭。如籌海軍、鐵路之難，尚毅然而成立，況於農桑之大政，為民生命脈之所關，且無行之難，又有行之人，豈尚有不為者乎？」 近代史學家唐德剛（安徽合肥人，李鴻章同鄉）認為其「內悅昏君，外御列強」，是自有近代外交以來，中國出了「兩個半」外交家的其中一個（另外「一個」指周恩來，「半個」則為顧維鈞）。 美國總統格蘭特稱李為當代世界四大偉人之首，與當時英國首相班傑明·迪斯雷利，法國總理甘必大，德國宰相俾斯麥齊名。 法國《時代報》（Le Siècle）稱其為「黃種人的俾斯麥」。 梁啓超則說：「自李鴻章之名出現於世界以來，五洲萬國人士，幾於見有李鴻章，不見有中國。一言蔽之，則以李鴻章為中國獨一無二之代表人也」。又稱「李鴻章必為數千年中國歷史上一人物，無可疑也。李鴻章必為十九世紀世界歷史上一人物，無可疑也。」
趙之謙 生平作品風格
趙之謙生平 趙之謙生於道光九年（1829年）7月9日，初，家境尚好，少年時期家道中落。20歲考中秀才。咸豐九年（1859年）考中浙江鄉試舉人。次年，太平天國之亂爆發，戰亂暫時擾斷了他的科舉夢。 在此期間他家破人亡，多年的文物珍藏和大量作品也因戰火流失殆盡。此後他進京趕考屢試不第，遂絕功名之心，呈請替補為江西候補知縣。46歲時再娶，復得子女。 任鄱陽、奉新、南城知縣，1884年（光緒十年）10月1日，積勞成疾卒於任上。享年56 趙之謙作品 趙之謙書法以北碑名世，傳世以行書為多，初學鄧石如，上溯漢碑， 初期三十五歲前後作品多行書與何紹基同出一轍者， 中年書法已入漢室，行筆有鄧石如遺意， 晚年如正書，如篆書，沉穩老辣，古樸茂實， 筆法則在篆書與正書之間，中鋒為主，兼用側鋒。行筆則寓圓於方，方圓結合。結體扁方，外緊內松，寬博自然。平整之中略取右傾之勢，奇正相生。 趙之謙作品欣賞 ◀ 點擊圖片放大 ▶ 趙之謙風格 趙之謙擅人物、山水，尤工花卉，初畫風工麗，後取法徐渭、朱耷、揚州八怪諸家，筆墨趨於放縱，揮筆潑墨，筆力雄健，灑脫自如，色彩濃艷，富有新意。其書法初師顏真卿，後取法北朝碑刻，所作楷書，筆致婉轉圓通，人稱“魏底顏面”；篆書在鄧石如的基礎上摻以魏碑筆意，別具一格，亦能以魏碑體勢作行草書。趙之謙篆刻初摹西泠八家，後追皖派，參以詔版、漢鏡文、錢幣文、瓦當文、封泥等，形成章法多變，意境清新的獨特風貌，並創陽文邊款，其藝術將詩、書、畫印有機結合，在清末藝壇上影響很大。其書畫作品傳世者甚多，後人編輯出版畫冊、畫集多種
吳郁生 簡介 生平 作品 評價
生平 吳郁生（1854年—1940年），字蔚若，號鍾齋、鈍齋，晚號鈍叟，江蘇蘇州人。清末重臣，1910年末代軍機大臣。光緒三年（1877年）丁丑科進士；同年五月，改翰林院庶吉士。光緒六年四月，散館後，授翰林院編修。歷官內閣學士、四川學政、廣東主考、禮部侍郎、軍機大臣。康有為出其門下。 辛亥革命後，返蘇州故里，遷居三多橋巷。寓居青島，極愛遊覽嶗山，幾乎遍歷其勝，凡所游之處，不僅攝影留念，而且將每一處風景及名勝傳說皆用文字作扼要記述，他又嗜電影成癖，無論國產片、舶來處（國外片），只要新放片子，幾乎場場必倒，以為晚年的樂趣。 吳郁生善詩文、工書法，為清末民初時著名書法家，在北京故宮與同僚潘伯寅（蘇州人）、翁同和（常熟人）留有黑跡甚多。常作正楷、行書。字型初書歐陽率更，後入李北海之室。能參合鍾、歐、顏、柳，錯綜變化，晚歲喜撫麓山李秀碑體，善書擘窠大字，朴藏剛健，渾厚老當。而細骨豐肌，為共書法特色。曾為蘇州園林、廟宇、磚刻門樓、匾額，題詞不達意者眾多。如為古典園林獅子林所書“獅子林”三字，綜合歐陽詢、顏真卿字型，頗有古風。 晚年好行善舉。1930年後曾以舊作數件捐贈“蘇州冬季書畫濟貧會”和“蘇州書畫賑災會”。又於1931年1月書“看公倒海取明月，試以銀鋪問梅仙”對聯捐獻“蘇州孤兒院。”以書代資，標價出售，救濟孤貧。 出版 出版有《嶗山名勝目次及旅行須知》，從嶗山獅子峰至嶗東之馬山共32處，每處都有照片和詳細介紹。該影冊由上海商務印書館影印出版，書名為《中國名勝第二十二種嶗山》，吳郁生在該書冊之扉頁題寫"嶗山勝景"四字，並撰寫序言。 作品 點擊圖片放大
